Кто мы? Писатели Наталья Егорова и Сергей Байтеряков.
Наш общий псевдоним: «Егорова и Байтеряков». Похоже на название компании — нам нравится.

Зачем мы создали этот журнал?
— чтобы делиться найденными идеями;
— чтобы рассказывать о литературных технологиях — как писать лучше, больше, качественней;
— чтобы находить вдохновение и дарить его друзьям;
— прочее интересное тоже в планах...

Писать мы будем регулярно, несколько раз в неделю, материалов достаточно уже накоплено. 

На страницах нашего журнала приветствуется любознательность и готовность к обмену опытом.
В комментариях к этому посту всегда можно задать вопрос, комментарии скрытые.

Мы не любим некорректного поведения и уверены — любую мысль можно выразить без мата.

Добро пожаловать!


P.S. Почему блог называется: «Остракон» (ostrakon)? 
Во-первых, так мы назвали наш первый совместный роман: «Остракон, или Контора господина Адамова».
Во-вторых, мы повсюду собираем кусочки мастерства, осколки, остраконы... чтобы сложить из них прекрасный витраж.
В третьих, слово-то — вкусное! ;-)

P.S.S. Напомним, что мы не истина в последней инстанции, а придуманные нами инструменты разрабатывались «для себя». Ваш тип творческого мышления может требовать их доработки. Но сначала — попробуйте их применить.

О-о! О-о-о!! О!!!!!! Из рукописей начинающих авторов

Итак, мы сделали два шага: определили важные для себя области жизни и провели их измерение. Что дальше? А дальше начинается самое интересное.

Мы задаем себе вопрос: "Что должно измениться (произойти), чтобы моя удовлетворенность этой областью увеличилась?" (минимум на один балл) Обратите пристальное внимание на формулировку вопроса, спрашивать надо именно так. Этот вопрос позволяет посмотреть на свою ситуацию, словно во время мозгового штурма: без ненужной критики и сомнений.
Если ответ не получается сразу, задайте себе вопрос в другой форме: "Моя удовлетворенность повысилась на один балл -- что случилось?" Представьте себя в этой (новой) ситуации. Что же все-таки произошло в вашей жизни?

Нам кажется, что вы поняли принцип, как задавать себе вопросы чтобы понять -- куда двигаться. Нашли ответ - ок! Теперь спросите себя, "А теперь, когда это произошло, какая у меня удовлетворенность этой сферой жизни?" "И сразу вопрос, а что еще должно произойти, случиться, чтобы..."
Задавайте себе эти вопросы, пока ваша удовлетворенность не станет равной 10.

Проделав это упражнение, вы очень точно поймете, чего в вашей жизни не хватает. И только теперь наступает время переходить к планированию. (Нас в комментариях спрашивали: какое отношение эта техника имеет к тайм-менеджменту? Так вот, самое в ней ценное, что она позволяет планировать стратегические вещи не "от головы", а "от чувств". И это создает сильную мотивацию, чтобы достигать этих целей, а не сокрушаться в конце года: "И снова я не...".)
( Переход к планированию... )
Как всегда -- задание: возьмите одну из областей, которые вы определили и измерили по мотивам предыдущих постов и определите что должно произойти, чтобы ваша удовлетворенность своей жизнью в этой области выросла. Расскажите здесь об этом. (Конечно, такую работу важно проделать для всех областей, где ваша удовлетворенность меньше 10).

«Зубы не хотели сходиться вместе». Из рукописей начинающих авторов

Мы начинаем серию постов, с рассказом про "таблички" персонажей. Наша основная цель, не столько рассказать: вот такие они бывают, берите и используйте", сколько дать возможность коллегам увидеть: почему эти "таблички" именно такие. Из-за чего разработка персонажа для этого произведения была построена именно так.
Начнем с простого.

Разовый персонаж для сценария сериала

Контекст создания этой схемы для персонажа вот какой: мы пишем серии для детективного сериала. Написав первый вариант сценария и отправив его редактору мы получили замечания: что доработать, что вызывает вопросы и т.д. И, сев перерабатывать (еще не сценарий, еще заявку) мы поняли, что системная проблема - недопроработанность персонажей! Увы и ах! После всех наших студий, после всего, что мы придумали для себя и для других - стоило лишь перейти из формата в формат -- навык разрушился (кстати, четкое указание, что он - недостаточно сформирован).

Сразу было понятно, что форматы разработки персонажа, который мы придумывали для романа или использовали для рассказов тут не подходит. Пришлось чертить новую табличку.
Вот логика размышлений во время ее создания...
( Описание логики размышлений/использования )
Надеюсь, что раскрытие нашей логики поможет вам задуматься: а как вы сами персонажей разрабатываете?

1. Имя, возраст: Марина Линева, 22 года.	Цель в истории: помочь Маме пережить смерть собаки и прочие неприятности. Ресурс: самопожертвование. Ограничение: не умеет жестко отстаивать собственные интересы.
Отношения с другими персонажами: Дочь Варвары Михайловны. Ставит долг перед матерью выше собственных интересов, даже когда мать возражает. Влюбляется в Бориса. Рвется между чувствами и долгом. Для нее крах мира, когда выявляется его предательство.	Характер: честная, ответственная, воспитанная. Не предполагает в людях коварства, злые поступки оправдывает незнанием.
Описание: Работает в технической лаборатории лаборантом.	Примечания:

«Никитин месяц назад договорился о том, что будет раза один-два в неделю, после основной работы, консультировать людей, попросив, что бы ему направляли у которых нечто такое эдакое». Из рукописей начинающих авторов

Продолжаем рассказ о самопознании, начатый на прошлой неделе. Забегая вперед скажем — принципы, заложенные в этом упражнении можно использовать и в писательстве, но — пока мы не добрались до этого. Шаг за шагом...
Напомним, в первом посте мы попросили вас выделить зоны важные области своей жизни. Упражнение многим показалось простым (слава богу), хотя — не все там так уж просто. Те, кто этого еще не сделал — могут сделать это сейчас.
Приведем еще один метод самопроверки выделенного списка на его полноту и целостность. Время от времени каждый из нас делает вещи, тайм-менеджментом не одобряемые. Например: сидит за компьютерными игрушками до глубокой ночи. Или «зависает в ЖЖ». Или... Так вот, такие «срывы» тоже должны попадать в нашу классификацию. Это всего лишь «кривые» попытки заполнить важные для нас области жизни содержанием. Например ЖЖ — суррогат общения. Или, как для Сергея — возможность саморазвития (именно такие посты он выискивает в своей ленте). Итак, проверьте свою классификацию и — вперед! К следующей части упражнения.

Прежде чем начать упражнение — немножко общих рассуждений.
В какой момент начинается научная практика? С момента появления прибора для измерения, с того момента, когда мы начинаем что-то считать: сантиметры, секунды, наноштуки или сепульки. До появления (метода) измерения всё — философия. (Да, с этой точки зрения история или психология до сих пор не науки, говоря строго. Ну, ладно, в истории есть хотя бы временная шкала, а в психологии — ? Как вы измерите изменения, происходящие в психике? Тестами, говорите... на безрыбье — да.)
Мы хотим предложить вам универсальный измерительный метод. Абсолютную линейку, практически Платоновскую идею линейки, как таковой. Ее использование позволит делать любой подход — (псевдо) научным. А вас лично — умнейшими людьми!

Универсальная линейка - что это такое?
Это -- вы сами! Ваше субьективное к чему-то отношение, ваше мнение о чем-то. Просто надо к этому мнению добавить оценку как таковую. Как это сделать?
Используйте виртуальную шкалу от 0 до 10 Где нижняя граница (0) - этого нет, а 10 - выражено в максимальной степени. Задайте себе вопрос: "Как я ощущаю нечто, на сколько баллов?" Вот и линейка!

Теоретическое обоснование. Наши мнения, как ни странно, достаточно устойчивы. Особенно когда они подкреплено эмоциональным отношением. Остается быть честным с самим собой - и мы все можем измерить!

Упражнение:
Возьмите ваши важные области жизни из предыдущего упражнения (определите их, если до сих пор не сделали этого) и для каждой ответьте на вопрос: "На сколько баллов (по десятибальной шкале) я этой областью удовлетворен?"

Не пытайтесь сразу ответить на вопрос: "Почему так?". Мы пока просто прикладываем линейку и записываем результат. Не более того. А что делать с результатами измерения -- мы расскажем отдельно.

Наша лекция по психотипам На Партените

Нам, как людям уже шестой год ведущим литературный семинар, всегда интересно, как люди его видят со стороны. Однако семинаристы не всегда радуют ведущих написанием отчетов (и да, фирменный зануда в нас бурчит: "Пусть радуют написанием новых вещей" - не можем с ним не согласиться). Однако Виталий Кривонос, как и положено настоящему викингу, превозмог все невзгоды и написал громадный отчет о прошлогоднем Партените, где и нам, скромным, уделил увесистую главу (начинается где-то с последней четверти текста). Там впечатления и от семинара как такового, и от нашего доклада по психотипам. Читайте, господа!

И, да, конечно! Там есть подробные впечатления о том, что же такое -- Партенитовский семинар Олди и Валентинова. Очень рекомендуем как отчет, так и автора.

«Текст не безнадежен, он просто тонет в шелухе. Очисти ее — и наружу полезет и напряжение, и эмоции...» Г.Л. Олди

На сайте Аю-Дага наконец-то выложили разбор стилистической правки текста, которые провели Г.Л. Олди. Мы уже писали о собственных выводах из этого подхода, теперь у всех желающих есть возможность увидеть - как это происходило на практике.

Для затравки приведем тут два фрагмента: как было / как стало.
Было:

«Влад был его сокурсником и лучшим другом. Коренной киевлянин в четвертом поколении из типичной семьи среднего класса, немного безалаберный и шебутной, но не злой, умный и по-своему целеустремленный. По правде сказать, его целеустремленность отличалась от Костиной. Костя был «регионалом», приехавшим завоевывать место под городским солнцем, причем без связей, денег и особой поддержки. Достаточно обширные связи отца и деда по материнской линии давали Владу повод особо не думать о том, что будет после выпуска. Место в хорошей фирме уже, наверняка, грелось. Тем не менее, он неплохо учился и тоже иногда работал на заказ. Он не боролся за жизнь в большом городе, но имел массу идей, которые хотел претворить в жизнь. Половина из них была неосуществима в принципе, а из оставшейся половины до ума доводилась, в лучшем случае, треть».

Стало:

«Влад был его сокурсником и лучшим другом. Киевлянин в четвертом поколении, безалаберный и шебутной, не злой, умный и по-своему целеустремленный. Его целеустремленность отличалась от Костиной. Костя был провинциалом, приехавшим завоевывать место под столичным солнцем – без связей и денег. Обширные знакомства отца и деда давали Владу повод не думать, что будет после выпуска. Место в хорошей фирме уже грелось. Он неплохо учился и иногда работал на заказ. Он не боролся за жизнь в большом городе, но имел массу идей, которые хотел претворить в жизнь. Половина из них была неосуществима, а из оставшихся до ума доводилась треть».

На сайте есть не только результат в сравнении с исходным текстом, но и процесс рассуждения - как происходит редактура. А это -- самое ценное. Так что, коллеги, - читайте!

"Из всех событий прошлого года получился неутешительный вывод – мое творчество и деньги не совместимы, а счета приходят каждый месяц". Вопрос к miumau

Не знаю, все ли здесь бывающие читают блог miumau (кстати, людям творческим рекомендуем всячески), но нас там особенно радуют ответы на вопросы читателей. Не только глубоко, но и - по-доброму...
А вот приведенная ниже цитата зацепила и применительно к писательскому ремеслу / профессии. Интересно, у нас - так же как у художников?

Если вы считаете, что вам это обязательно очень надо, то значит вам это надо. Значит вы будете ставить это дело на самый высокий приоритет, пока оно как-то не срастется. Тут нету никаких формул, сколько времени можно или нужно тратить на такой путь. Кто-то состоится через год, и выдохнется через два. Кто-то состоится через месяц и будет блистать 30 лет. А кто-то запихивается в ту же нишу 25-30 лет, чтобы потом тихо до гроба штамповать что-то "на твердую четверку", что наконец "пошло".

Я знаю несколько успешных художников, которые пробовали стать художником 20-40 лет, прежде чем настало хоть какое-то признание, и продажи, с которых можно оплатить хоть какие-то регулярные счета. Это я сейчас говорю о художниках, которые теперь получают за картину 5, 10 и 100 тысяч евро.

И у этих художников тоже было по-разному. Кому-то все 30 лет (пусть иногда нехотя, ругаясь, сомневаясь, с трудом, обреченно...) помогали супруги, мамы, братья-сестры или кто-то еще. Кому-то не помогал никто, и они перебивались с хлеба на воду, выполняя между делом нежеланную работу. Это уж - как получится. Главное, что они к своей цели шли, и пришли.

Как они туда пришли?
Существует стандартный набор действий, который обычно таки приходит, хоть через 20 лет, к каким-то результатам. Рецепты простые. Много работать, осмысленно работать, все время стараться куда-то развиваться. хранить результаты работы (в порядке), красиво подавать их, и регулярно показывать миру, и много носиться с ними. как с писанной торбой, чтобы было много выставок, публикаций, презентаций и.т.д.

«Нельзя было определить, что это, просто под пальцами рук, было что-то плотное, и неосязаемое». Из рукописей начинающих авторов

Давно мы как-то ничего не писали на тему тайм-менеджмента. Исправляемся.

Начинаем серию упражнений, выполнив которые шаг за шагом, вы (мы в этом уверены!) начнете лучше понимать себя. И, возможно, устроите свою жизнь чуть гармоничнее. Вперед!

Первая часть упражнения:
Подумайте над тем, из каких важных частей состоит ваша жизнь (глобально)? Хобби, путешествия, семья, работа? Выделяя эти области не останавливайтесь только на очевидном, ищите важные обобщения. Вот из каких областей, важных частей, сфер внимания состоит жизнь Сергея, к примеру:

• Семья


• Дети


• Здоровье


• Зарабатывание денег


• Самореализация через работу


• Саморазвитие


• Хобби (рукоделие)


• Писательство


• Общение с друзьями

( Разъяснения... )
Итак, вы определили важные области (это само по себе упражнение полезное) — что дальше? Об этом будет наша следующая статья.

А пока задание — выделите такие глобальные области для вашей жизни. И — в комментарии их, пожалуйста!

"И рассказать бы Гоголю, про нашу жизнь убогую..." В. Высоцкий

Н.В. Гоголь: «Сначала нужно набросать все, как придется, хотя бы плохо, водянисто, но решительно все, и забыть об этой тетради. Потом, через месяц, через два, иногда и более (это скажется само собою) достать написанное и перечитать: вы увидите, что многое не так, много лишнего, а кое-чего и недостает. Сделайте поправки и заметки на полях — и снова забросьте тетрадь. При новом пересмотре ее — новые заметки на полях, а где не хватит места — взять отдельный клочок и приклеить сбоку. Когда все будет таким образом исписано, возьмите и перепишите тетрадь собственноручно. Тут сами собой явятся новые озарения, урезы, добавки, очищения слога. Между прежних вскочат слова, которые необходимо там должны быть, но которые почему-то никак не являются сразу. И опять положите тетрадку. Путешествуйте, развлекайтесь, не делайте ничего, или хоть пишите другое. Придет час: вспомнится заброшенная тетрадь: возьмите, перечитайте, поправьте тем же способом и когда снова она будет измарана, перепишите ее собственноручно. Вы заметите при этом, что вместе с крепчанием слога, с отделкой, очисткой фраз — как бы крепчает и ваша рука; буквы становятся тверже и решительнее. Так надо делать, по-моему, восемь раз. ‹...› Конечно, следовать постоянно таким правилам нельзя, трудно. Я говорю об идеале».

/Берг Н.В. «Воспоминания о Н.В. Гоголе»/

Найдена трудами ull, за что ему благодарность от отечества (но, автор, помни - Гоголь сошел с ума в конце-концов!).

«Узкая пасть со ртом полная белоснежных зубов, словно крепилась к плоской голове...» Из рукописей начинающих авторов

Есть такое правило сценаристики: ничего не должно происходит ожидаемым образом. Лучше всех, на наш взгляд, его сформулировал Александр Молчанов:

Один мой приятель написал детективный сценарий. Работа проходила у меня на глазах, я читал синопсис, потом поэпизодник и был уверен, что получится блестящий, головокружительный сценарий — триллер в духе «Игры» Дэвида Финчера.

В истории была отличная завязка, хорошо продуманная структура и неожиданная развязка. У героя был характер, была цель и был достойный противник, который стоял на пути к цели.

Однако сценарий не удался.

Герой-детектив получал задание, шел его выполнять, встречался с первым свидетелем, узнавал о втором свидетеле, шел к нему, получал от него информацию о третьем свидетеле, шел к нему и так далее, пока не раскрывал преступление. Все это было очень-очень-очень скучно. Даже остроумные местами диалоги не спасали.

А ведь сделать этот сценарий интересным было очень просто, при готовом-то поэпизоднике.

Допустим, детектив входит в квартиру бабушки, которая что-то знает о некоем молодом человеке, который снимал у нее квартиру. В сценарии бабушка тут же рассказывала о девушке, с которой у молодого человека был роман. Дальше детектив разыскивал девушку и так далее…

О’кей, у нас есть детектив, есть бабушка-свидетельница и информация, которую она должна в результате сцены передать герою. Что делает бабушка? Рассказывает детективу о девушке? Черта с два! Бабушка в маразме. Бабушка уехала в Вологду навсегда к племяннику. Бабушка под героином. Бабушка нема. Бабушка — содержательница подпольного борделя и, увидев детектива, начинает отстреливаться из двух стволов. Бабушка не бабушка, а инопланетянин. Бабушка лежит на полу, и у нее нет головы. Короче, в хорошем сценарии бабушка ни за что по доброй воле не расскажет детективу про девушку.

Как же детектив заставит мертвую сумасшедшую бабку-героинщицу вернуться из Вологды и нацарапать левым щупальцем имя девушки? А вот это уже проблема сценариста. Пусть придумает.

Нам очень помогает вспоминать иногда что: "бабушка - инопланетянин". ;-)

А как дело обстоит с литературой? С одной стороны - тут правила не настолько жесткие. Поскольку кроме действий есть иные выразительные средства, позволяющие "повернуть" события неожиданным образом. Мысли, чувства, описание природы - все это позволяет сделать эпизод запоминающимся и нескучным, даже когда персонаж ведет себя ожидаемым образом...

Можем дать один хороший совет. Если все произойдет по плану героя - не раскрывайте заранее нам этого плана! Путь он просто идет и действует, а уже потом мы поймем что у него был план и, как ни странно, все получилось. А вот если в конце пути героя ждет "бабушка" - тогда читателю очень полезно знать, что герой ожидал совершенно другого развития событий! Более того, пусть он сперва спланирует: как все будет... А потом - все пойдет наперекосяк.

И славно! Мы, читатели, этого и хотим... :-)

«Он давно не притрагивался к табаку и глубокие вдохи никотина не дали ему расплакаться». Из рукописей начинающих авторов

Мы снова с вами в этом новом году. Думали, с чего начать (с учетом затянувшихся из-за всякого-разного каникул)? С тайм-менеджмента? (Был у нас такой коварный план.) С глубоких размышлений о судьбах литературы? С описания необычных подходов к творчеству? С глобальной концепции, принятие которой может навсегда изменить вашу жизнь?
Но решили поступить и проще и практичнее. Первый пост в этом году - конкретный прием, который поможет вам лучше продумать свой роман (рассказ) и/или понять как доработать сюжет.

Итак, назовем этот прием:

Проявление черт персонажа

Не важно, на какой стадии проработки находиться ваше произведение, главное, чтобы вы ярко представляли героев. Предположим вы продумали своих основных персонажей в соответствии с нашими рекомендациями и определили пять их ярких черт. Что дальше? (Вам стало проще писать в целом, да.) Теперь надо задать ключевой вопрос: В каком событии внутри произведения каждая из этих черт максимально ярко проявится?
Поясним.

Если ваш герой храбр - какая ситуация заставит его проявить эту храбрость? Насколько эта ситуация интересна, сложна для героя, очевидна для восприятия? Если ваш герой нерешителен - в какой ситуации эту нерешительность увидят читатели? В каких действиях (которые он не совершит, но от него их будут ожидать) проявится то, что он - нерешителен?
Здесь важны две вещи: это - действия; это - внутри пространства текста.

Почему мы говорим именно о действиях героя (и о ситуациях, в которых герой раскрывается)? Почему мы подразумеваем, что раздумья, внутренний монолог, описания персонажа и т.д. - недостаточно раскрывают его? Только ли потому что мы в первую очередь думаем о литературе жанровой? Только ли потому, что мы видим частые ошибки начинающих (и продолжающих) авторов? Да - эти причины важны. Но есть и еще одна, наиважнейшая. Действия (и события) связывают героя и структуру текста (сюжет, если угодно). И ничто другое - нет.
Итак, ответив на вопрос: "Какие события проявляют качества героя?" - мы создали единое пространство герой-сюжет. А поскольку речь идет обо всех более-менее значимых персонажах - мы поняли, каково будет событийное пространство книги.

Но тут авторы начинают облегчать себе жизнь. Они выносят важнейшие события, характеризующие героя за пространство текста. Они пристраивают эти выборы куда угодно, только не в основной сюжет повествования: флэшбэки, истории из прошлого и будущего, сны и размышления как бы я(герой) себя повел если... Мы тоже этим грешны. В нашем романе, самый важный (и яркий) эпизод, характеризующий фобию героя перед собаками - в его прошлом (относительно происходящего здесь и сейчас). Почему? Потому что сложно все непротиворечивым образом вплести в ткань повествования.
Но если вам это удастся - читатели будут благодарны. Точнее - они не смогут оторваться от вашего романа.

Ах да! Еще это хороший метод разработки будущего произведения. Набрасываете персонажей с их чертами, а потом события, которые эти черты раскроют. Вот уже и половина сюжета готова...

Андроид Виталий
идет домой с техосмотра.
Электрик вывернул всё нутро,
человечья морда!
Виталий слышит в системном блоке
неровный стук.
Виталий злится,
подозревает брак.
Им пластилин доверять нельзя,
не то что металл.
Надо сходить, пусть поправит,
что он там
расшатал.

Виталий тянет неделю, другую:
то забыл, то аврал.
На третьей неделе его подбрасывает с утра,
едва включился,
ещё не чищен,
робот идёт
к ноутбуку, вбивает свой первый
нестройный код.

Три года спустя его издают
огромными тиражами.
Каждая пятая кофемолка
ему подражает.
Каждый десятый ксерокс
его не выносит.

Он почти не выходит из дома,
ржавеют оси,
заело восьмой шарнир,
скрипит и искрит внутри.
И не с кем,
а главное, незачем
говорить.

Виталию снятся кудрявые
белые
облака.

Ему присылают повестки в сервис.
Но он не идёт пока.

(c) lllytnik

С наступающим Новым Годом!
Вдохновения, драйва и работоспособности.
И не становиться героями наших произведений! ;-)э

(На этой прекрасной ноте мы уходим на каникулы, до 10 числа. Всем - хорошего отдыха! А в следующем году... О! в следующем году... ;-))

«Мысль пришла ей в голову, авантюрная по замыслу, просто отчаянная идея, но она быстро охватила её сознанием» Из рукописей начинающих авторов

Понятно, что у нас, как и у всей страны - предновогодний психоз: дедлайн, подарки, елки, пляски и колядование (ой, это не отсюда).
Но мы мужественно вас не оставим вплоть до боя курантов (а потом отдохнем). И при этом не будем умничать.

Вчера мы спрашивали про ваши планы на год. Они прекрасны! (Кстати, кто пропустил возможность неосторожно пообещать общественности написать шедевр (Дэн, Улл - где вы?) ;-) - поспешите, там еще есть место для комментариев!) Но мало запланировать написать роман, надо еще понять: почему он будет ТАКИМ прекрасным! За счет чего.

Итак. к комментариях к этому посту предлагается написать три качества вашего будущего гениального творения.
Например:
- Это будут сферические попаданцы;
- Действие будет происходить в вакууме;
- В конце все умрут.

Или:
- Герои ездят на паровых слонах;
- Впервые в российской фантастике будет раскрыта экономические тайны производства опиума;
- Главного негодяя будут звать так же как президента России (а имя будет вписано в черновик после выборов).

Наш роман:
- Будет построен вокруг системы рифмовки: a b-b c-c d-d a b-b c-c d-d a;
- В этом мире солнца нет, а есть солнечная сеть связанных между собой шамашей, что подсказывает внимательным читателям истинную космогонию мира. Но никто и в жизть не догадается - какая она;
- Один из главных героев - альтер-эго одного из соавторов. Ну, практически. Как минимум по имени. И нам его уже жалко...

Раскрывайте тайны ваших будущих книг!

Хороший план сегодня лучше очень хорошего плана завтра. Платон

Пора! Наступает пора планирования на следующий год. (Конечно, идеальное время - праздники, чтобы к 10-му числу прийти с готовыми планами, но... главное-то про себя вы уже знаете, мы надеемся?)

Итак: что вы планируете сделать в следующем году?

Мы:
- перевести навык сериальной сценаристики в зону осознанной компетентности. Если по-простому, научиться делать заявку на серию со 2-3 раза. Тратить на написание серии не больше недели чистого времени.
- Перейти в более сложный/интересный/ лучше оплачиваемый сериальный проект.
- Поработать сценарными редакторами.
- Провести минимум 20 семинаров-брифингов по сценарным заявкам.
- Написать полнометражный сценарий.
- Написать еще один роман.
- Написать минимум 4 рассказа.
- Провести 3 литсеминара.
- И мы обдумываем вариант выступить как составители сборника рассказов - есть предложение от издательства, есть идея... не уверены, что будет время. (это как раз тот тип вопросов, который необходимо решать взвешенно, увязав с прочими планами, а для этого и нужны новогодние каникулы.)
- Издать (наконец!) наш многострадальный "Остракон".

Вот. А какие у вас творческие планы на будущий год? Напишите в комментариях к этому посту - интересно же!

«Взгляд его споткнулся о неумолимые сверкающие глаза». Из рукописей начинающих авторов

Несмотря на то, что вы видите обложку книги, разговор будет не о ней. Книга что ж -- неплохой роман-повесть, но и только. Собственно такую книгу может написать человек, старательно учащийся писательству: без претензий на потрясение основ, но -- качественное чтение. Надо заметить, что на нашем рынке, сегмент профессионально написанных книг среднего уровня пустует. Либо гениально, либо... кривовато в чем-то и как-то. Либо гениально, но кривовато.

А разговор будет о хай-концепте. Из наших предыдущих размышлений на эту тему (первая заметка, вторая заметка) могло сложиться впечатление, что придумай хай-концепт для своего произведения - и дело в шляпе! Увы, как это и бывает в жизни - все не так просто...

Смотрите. В вышеобозначенной книге ее концепт, фантастическая идея такова: девочка-подросток видит в глазах других людей — дату их смерти. Все это происходит в нашем, современном мире.
А теперь внимание! Много ли можно придумать с таким концептом — идей произведения? Не сюжетов, а идей? (Важно! — не вываливаясь за рамки реалистического сеттинга?)

У нас придумалось две идеи: первая, что ничего нельзя изменить, чтобы ты не делал — все равно судьба сильнее. Пытаясь с ней спорит, ты становишься орудием в ее руках. Вторая, что есть возможность изменить предначертанное, за счет того, что... и вот тут мы спотыкаемся о границы сеттинга. Нет, придумать за счет чего — можно, но оставаясь в границах сугубого реализма (помимо допущения) — сложновато. Все какие-то Дяченки получаются ;-).

Так вот, проблема хай-концепта в том, что он провоцирует писателя писать предсказуемо. Парадокс: предсказуемость, в результате нахождения неожиданного(а хай-концепт это всегда что-то неожиданное и оригинальное).
Почему получается так? Потому что произведение — это не только идея — но и ее реализация. Банально? Да. Но все-таки есть чему научиться: мы скучны не только когда мыслим штампами в классическом понимании этого слова, но и тогда, когда мы идем по одной и тойже дорожке, пусть она проложена архетипами.

Особенно хорошо эта болезнь: «неоригинальная оригинальность» видна на сетевых конкурсах. Казалось бы задача: «придумать что-то оригинальное, выпендриться и запомниться» стоит перед каждым автором... а сколько раз мы восклицаем: «Я знаю, чем все закончиться!» Да практически в 3/4 случаев.

Прекрасный вопрос к себе для придирчивого автора: насколько я буду оригинален в своей оригинальности? И, иногда надо принять решение: я буду делать лоу-концепт; добиваться того, чтобы мой рассказ/роман запомнили не из-за того, что я придумал что-то эдакое, а из-за того КАК он написан.

Но это требует авторского мужества, безусловно.

«Большая часть человеческого знания во всех отраслях существует лишь на бумаге, в книгах, — этой бумажной памяти человечества. Поэтому лишь собрание книг, библиотека является единственной надеждой и не уничтожаемой памятью человеческого рода». А. Шопенгауэр

Одна из глобальных проблем информационного общества: множественность форматов данных (и их устаревание, но об этом отдельно). Не секрет, что у каждого из нас скапливаются на жестком диске статьи, учебники и собственные произведения в самых разных форматах: .txt, .doc, .html, .pdf, .fb2, .djvu, .epub.
Электронные библиотеки (официальные, с абонентской платой) спасаются тем, что позволяют читать книги исключительно через собственные читалки, понимающие единственный формат (что не всегда удобно, если учесть, что эта область только развивается и читалки примитивные).
С электронными магазинами уже сложнее: сегодня мы покупаем в них книгу в формате .fb2 и читаем на нокиевском телефоне, а завтра мы переходим на ipad и вынуждены конвертировать все в .epub.
В общем рано или поздно наступает момент, когда эту кашу разноформатных книг надо как-то упорядочивать.

К сожалению, большинство программ-каталогизаторов приспособлены для работы с излюбленным в России форматом .fb2. Формат, не спорим, хорош и позволяет раскладывать книги по папкам автоматически, считывая информацию изнутри файла. Но мы-то хотели хранить в библиотеке не только его. И оказывается, вариант есть.

Это весьма симпатичная бесплатная программа MyHomeLib.

Как это работает?

( Read more... )

Некотрые вещи происходят неизбежно, как приближение Нового года. К примеру - нас находят новые друзья. Очередной маленький юбилей - четырехсотый читатель! Им стал - vetrogon_by.

Ура всем нам, товарищи!

Поскольку в виду большой загруженности делами сценарными, мы с прошлого юбилея не успели сделать разбор рассказа... (стыд нам и позор!) мы не будем предлагать юбиляру это. А предложим-ка мы всем нас читающим нечто другое.
В общем-то мы собирались этот вопрос задать ближе к концу года, но, почему бы не воспользоваться случаем?

О чем бы вы хотели хотели прочитать в нашем журнале в будущем году?

Предложения в комментарии, плз!

«Кроме Америки свои интересы хотят поиметь Турция и Европа» Из рукописей начинающих авторов

Мы редко в этом блоге пишем что-то о себе, в основном — приносим окружающим пользу. ;-) Но на этот раз изменим своим правилам... впрочем, не до конца. Сформирован сборник: «Беспощадная толерантность». И мы там участвуем.

Хотели написать порнографический рассказ, но вышла «хулиганская эротика» разве что. Надо работать над собой! ;-) Выйдет рассказ на бумаге — расскажем о тонкостях работы над сюжетом и главным героем — оно того стоит: познавательно; было несколько последовательных (и достаточно крутых) трансформаций и того и другого.

Мы любим составителя — Сергея Чекмаева, за то, что он один из немногих, кто поддерживает (как издатель) социальную фантастику. А это жанр, которого в наших условиях категорически не хватает; авторы (как мы, к примеру) рискнувший написать роман этого типа, рискует не найти издателя по (само)цензурным соображениям. Впрочем... повестка дня относительно нашей выдуманной вселенной, будет этой зимой-осенью иной (что не может нас не радовать, уж больно мы в тексте... разгулялись).

---
А теперь — польза. ( Read more... )

«Холод сформировался где-то в районе макушки и быстро кинулся вниз, к самым пяткам, намертво приморозив ноги к утоптанной земле». Из рукописей начинающих авторов

В статье «Хороший плохой злой протагонист» мы говорили о разнице между протагонистами/антагонистами и плохими/хорошими персонажами. А теперь, внимание, нюанс.

Отрицательных протагонистов нужно отличать от положительных, использующих методы зла. Странно ждать от потерявшего любимую героя, что он зажмет антагониста в углу и будет внушать ему гуманистические идеи. Читатель/зритель ждет, что герой хотя бы приволочет убийцу в полицейский участок, а то и самолично оторвет ему голову. Мы возвращаемся к цитате, вынесенной в эпиграф предыдущего материала: зачастую герой защищает добро кулаками и гранатами.
( Read more... )

«Я уже и так задержался в подсолнечном мире» Из рукописей начинающих авторов

В недавней заметке, мы рекомендовали «накапливать» знания о своих типичных проблемах и... (не будем повторяться — посмотрите сами). А как быть, если вы в начале пути и не знаете, где спотыкаетесь? Или просто хотите проверить себя? Решение есть.

Мы нашли полезную программу: «Анализатор текста» (по наводке marika_mi). Программа веб-размещенная, в пользовании удобная. Единственное пожелание, чтобы объем загружаемого текста не был ограничен 60 Кб, но это, видимо, связано со спецификой он-лайн приложения. Программа подсчитывает как часто встречаются слова в тексте.

Вот для примера анализ рассказа одного из нас.( Read more... )

«Нахуй психотерапевтов! Нахуй искусство!» Ричард Йейтс Плач юных сердец

Первое, чем зацепил нас этот роман: безупречная стилистика. Стилистика реализма, конечно. Точно подмеченные детали, слова на своем месте («а не их двоюродные племянники» Г.Л. Олди), завораживающий ритм повествования. Прекрасно выписанные характеры и — абсолютно бытовые проблемы героев. И это роман — яркий образец того, что совершенно не нужны никакие хай-концепты чтобы писать выдающуюся литературу. Нужен стиль, точность взгляда и — понимание человеческой души.
Или — все-таки гениальные концепции нужны?
Судите сами.

Завязка романа интригует (особенно, как мы полагаем для американских писателей). Некто (бывший военный, бывший боксер и поэт) жениться на прекрасной девушке... а она, ко всему прочему оказывается еще и миллионершей.

Остановитесь на секунду: как будет развиваться ситуация дальше? ( Read more... )

«Герой — тот, кто творит добро средствами зла». Роберт Макки

По нашим наблюдениям, достаточно часто вызывает путаницу разница между терминами протагонист/антагонист и понятиями положительный/отрицательный персонаж.

Напомним определения. Протагонист — тот, кому сочувствует читатель/зритель; тот, кто выражает идею произведения. Антагонист — прямой идейный противник протагониста, выражает антиидею.
Отсюда следствие: протагонист не обязан быть положительным персонажем, а антагонист отрицательным.

С положительными протагонистами все ясно. А откуда берутся отрицательные? ( Read more... )

«Я была запечатлена на фоне огромного кактуса, произраставшего в нашей гостиной» Из рукописей начинающих авторов

...вы понимаете какую книгу/сценарий собираетесь писать. И у вас уже даже есть первый набросок сюжета: на 2-3 страницы. Пора переходить к поэпизоднику?
Не спешите. Есть один замечательный прием, который именно на этой стадии разработки текстов стоит применить.

Итак: найдите 10-20 прекрасных книг (фильмов) с похожим сюжетом и/или того же жанра. Главное — чтобы вам эти книги нравились, очень нравились. Настолько, что вы кусаете себе губы: «Ах, блин, ну почему не я это написал!»
Нашли? Прочитайте их (посмотрите фильмы). Да, именно что все. Все 10-20 прекрасных произведений. Не только для того, чтобы установить себе в душе камертон: как надо ОБ ЭТОМ писать. Есть еще одна цель — абсолютно техническая. Поэтому читайте с ручкой и блокнотом.

Теоретическая часть:
В любом жанре, у любого устойчивого сюжета, есть так называемые «обязательные сцены». Что это такое? То, что мы должны показать, дабы читатель понял с какой книгой (фильмом) он имеет дело. То, что составляет негласную «конвенцию», заключенную между читателем и автором. Не обнаружив в книге таких сцен — читатель будет разочарован, он почувствует (пусть и бессознательно), что автор его обманул, мерзавец!
( Read more... )

После материала «Лютый оскал рецензента» мы получили обстоятельный вопрос: «Первое — как им стать. То есть, если я филолог, нужны ли дополнительные курсы какие-нибудь? Ну и вообще было бы интересно про „быт“ рецензента или ридера, коль скоро вы таковыми были — а большая ли нагрузка, а какие материалы приходят (мне кажется, это интересно, взгляд на начинающих писателей с другой стороны), что требуется при рецензировании для издательства (это уже сугубо профессиональный вопрос, я понимаю, но ведь некоторые аспекты вы и здесь осветили)».

Спрашивали — отвечаем. Но учтите, мы работали только с фантастикой и не можем ручаться, что в нон-фикшене или боллитре дело обстоит так же.

Как стать рецензентом

Большинство рецензентов, как и мы, попадает в издательство через знакомых. При этом редактор обычно про вас уже слышал: круг специалистов в любой профессии узок, и почти все друг друга знают, хотя бы заочно. Однако, можно просто написать на адрес редакции (у больших издательств на сайте всегда есть раздел «приглашаем на работу») и попроситься в рецензенты.

Если вы приходите со стороны, нам кажется правильным упомянуть и про филологическое образование, если такое есть, и про публикации. Как вы обычно делаете, устраиваясь на новую работу. Вряд ли у вас будут требовать дипломы и справки, но рассказать об опыте любой литературной работы стоит.

В любом случае вам дадут тестовое задание. У одного из нас, например, это был гигантский фэнтези-романище — видимо, специально припасенный, чтобы отпугнуть неуверенных. Вам выдадут форму рецензии. Если вы сомневаетесь, что имеется в виду под тем или иным разделом, спрашивайте у вашего редактора — он поможет.
( Read more... )

«<Аленка> Вот мой муж некогда на меня не кричит <Аленка> А еще он некогда не матерится и не грубит некому <Аленка> И за компом не сидит вообще <Аленка> А еще он мне не изменяет и не ходит по пивнушкам фсяким! <Аленка> Правда он лапочка? ^_^ < DialSoft> Эмммм... < DialSoft> Потыкай в него палочкой < DialSoft> Он походу мертвый (» bash.org.ru

Наш литсеминар дает множество поводов для размышлений. В процессе подготовки к нему мы поймали одну проблему, которая является системной для многих и многих начинающих (и продолжающих) авторов. Мы назвали эту проблему, эту болезнь: «Сферический герой в вакууме» (и речь идет не только о комобоевике).

Симптомы болезни?
Если очень коротко: у героя ничего нет, у героя никого нет, вокруг героя никого и ничего нет. Кроме того, что категорически нужно для сюжета.

У него нет тела: никогда не затекают ноги, не чешется нос (просто так), волосы не лезут в глаза. И в туалет он не ходит годами. У него нет родственников, за исключением тех, кто создает герою проблемы (в сюжете), У героя нет соседей по лестничной клетке (если только это не инопланетяне). Нет сослуживцев, нет... Ничего нет, увы.
«Планета Железяка: жизни нет, полезных ископаемых нет, населена роботами...»

Особенно грешат этим «крутые» боевики и книжки про «попаданцев». Заброшенный а немыслимые дали герой никогда не вспомнит, что у него есть вообще-то мама с папой (а у мамы сердце больное). Что он никогда не увидит одноклассницу, что они договорились с приятелями пива в эту пятницу попить, а соседу по гаражу он обещал резину помочь сменить.

Кстати, если вы пишите фэнтези, ситуация только ухудшается. Поскольку в традиционном обществе родственный и иные социальные связи решали все... а у героя их нет! Он о них не думает и не помнит. Не потеет и не какает.
Герой, походу, мертв.

Почему так получается?
Автор увлекается. Он настолько захвачен картинкой, возникающей у него в голове; он настолько спешит перенести на бумагу «сюжет» (а точнее, последовательность событий), что совсем не уделяет внимания таким вот «мелочам».

Реанимационные мероприятия.
Во-первых перечитать свой черновик и ответить на вопрос: «А насколько разнообразен мир героя? Не сводится ли он лишь к жестко необходимому?» Поскольку событийный ряд — это все-таки скелет произведения, а для красоты и жира капельку надо. А не только кости и мускулы.
( Read more... )

«Ноль без палочки. И этому нулю нужно научиться жить заново. И при этом расхлёбывать все свои ошибки прошлого, трупами случайных жертв стелящиеся по запятнанному покрывалу совести» Из рукописей начинающих авторов

Вы, скорее всего, и не догадывались, насколько тяжко жить сценаристам. Мало того, что весь свой креатив им надо уложить в жеские рамки продолжительности фильма. То есть будь любезен, напиши произведение размером в 120 страниц (специального форматирования) — не больше, но и не меньше. И о чем бы ты не писал — размер задан жестко (для полнометражного фильма - 120, для серии сериала, к примеру, 26 страниц). И разбей все повествование на кусочки не больше трех страниц — сцены. И... куча ограничений, просто куча!
Но есть и еще одно требование. Наиважнейшее. В каждой сцене должен быть конфликт. Даже если сцена из двух реплик. А когда конфликта нет — зритель заскучает... а когда его нет долго, он и с фильма может уйти.

Такие «условия работы» заставляют сценариста искать специальные методы: как создать / найти конфликт в сцене. Одним из этих методов мы с вами хотим поделиться.

Мир персонажа( Read more... )

«Неприметная башенка, расположенная у самых дюз врезавшегося в планету крейсера довернулась на нужный угол и выплюнула поток какого-то излучения» Из рукописей начинающих авторов

В одном из постов, мы рассказывали разницу между хай- и лоу-концептами. Нам в комментариях был задан вопрос: Как сделать произведение хай-концептуальным, если оно таковым не является исходно? Мы не нашли пока ответа на этот вопрос в общем виде, но поняли один важный аспект относящийся к работе над любым произведением.

Итак у вас есть идея произведения (пусть она будет хай-концептуальной) и вы разработали поэпизодник в общем виде. Может быть эту последовательность событий вы просто в голове держите. Можно писать? Не спешите.

Теперь к каждому эпизоду задайте вопрос: «Это хай- или лоу-решение?» И если решение «лоу», задайте вопрос: «А какой вариант будет — хай?» И найдите это вариант. Если вы такую работу проделаете последовательно, то ваш роман (рассказ) заиграет новыми красками.

Второй вариант: для каждого эпизода сделайте 10-20 вариантов его решения и только потом выбирайте — какой из них вы напишите. Почему? Потому что первое что приходит в голову, будет штамп или банальность (или гениальное решение, но его вы не попустите).

Проиллюстрируем этот подход двумя примерами:

( Read more... )

«Не ленись читать древние книги, ибо в них ты легко отыщешь и то, что иные с таким трудом обретали в житейском опыте, и постигнешь все». Василий I Македонянин

Считается, что наибольшей популярностью у русских читателей электронки пользуется формат .fb2. Тому несколько причин:

1) Это открытый формат, основанный на XML, так что даже если ваша книга сверстана криворуким редактором, вы имеете возможность вытащить информацию. И при необходимости подправить: тег закрыть, отчество автору вписать, исправить слово «карова» в названии. Очень по-русски, правда?
Кстати, можно и свои произведения перевести в .fb2, чем один из нас некоторое время развлекался.

2) Благодаря открытости, программа-каталогизатор может самостоятельно считать информацию о ваших книгах и разложить «по полочкам» электронной библиотеки.

3) Все электронные магазины (да-да, и библиотеки) работают с этим форматом.

Проблемы возникают только, когда мы читаем с некоторых мобильных устройств, эппловских например. Потому что англоязычники больше любят закрытый формат. epub (догадайтесь, почему). Но проблема решается на лету, потому что у нас есть... вы правильно догадались, об этом потом.

Итак, у нас собралась куча разрозненных книг в формате fb2 — сменили, называется, реальный книжный шкаф на электронный. Как их хранить?
( Read more... )

«У Мотрона был пистолет, а также стреляющая ручка, которую надо было нанести на область груди. После выстрела из ручки следовало сделать контроль- ный выстрел в голову» Из рукописей начинающих авторов

...что фраза «Элементарно, мой дорогой Уотсон!» не встречается ни в одной из книг Конан Дойля. Однако, она стала крылатой благодаря фильмам и анекдотам. А впервые ее использовал Вудхаус в романе «Псмит-журналист», напечатанном в 1915 году. У Конан Дойля же Холмс произносил «Элементарно!» (рассказ «Горбун») и трижды в разных рассказах повторил: «Вот именно, мой дорогой Уотсон!»

...что имя агента 007 взято у американца Джеймса Бонда, автора справочника «Птицы Вест-Индии». Дело в том, что писатель Ян Флеминг, создатель великого шпиона, был еще и орнитологом-любителем. Позже Флеминг скажет: «Я хотел самое простое, скучное и простецки звучащее имя, какое только смог бы найти». Ибо в любых невероятных приключениях супершпион должен был оставаться нейтральным анонимом, холодным инструментом на государственной службе.

...что все произведения Агаты Кристи о мисс Марпл были однажды изданы под одной обложкой. Получился том в 4000 страниц весом более восьми килограмм и толщиной 32 см. Конечно, это коллекционное издание, оно вышло в Лондоне тиражом 500 экземпляров.

...Германн (которого все нет, хотя полночь близится) — это не имя, а фамилия. Немецкая довольно распространенная фамилия Германн — Hermann. А прототипом пушкинского персонажа стал молодой русский князь Голицын. Он действительно однажды, проигравшись в пух и прах, воспользовался советом своей бабки, княгини Голицыной, поставил все на три карты — и отыгрался. Три карты Голицыной подсказал граф Сен-Жермен: авантюрист, дипломат, алхимик и оккультист, который... но об этом отдельно.

...графа Сен-Жермен считали тамплиером. Более того, считается, что от него получил посвящение в рыцари тамплиеров другой известный граф — Калиостро. В 1785 году (когда Сен-Жермен был уже мертв) разразился скандал вокруг Калиостро и ожерелья королевы, который привлек к Сен-Жермену дурную славу: памфлетисты приписывали ему место в целой династии авантюристов. Впрочем, есть и более мистические сведения о нем: граф Сен-Жермен якобы появлялся на масонских собраниях уже после своей смерти.

«Уткнувшись носом в свои ладошки, совсем юная представительница слабого пола продолжала проклинать судьбу и свой неоправданный героизм в выборе профессии, периодически поднимая голову и осматриваясь по сторонам» Из рукописей начинающих авторов

Это один из немногих постов, который приходится писать от себя. Ибо соавтор проблемы пишущих тетенек и всяческих супермам может рассматривать исключительно теоретически. По понятным причинам.

Некоторое время назад я наткнулась на забавную дискуссию, инициатор которой утверждал: если отказаться от ежеутреннего кофе с круассаном, за N лет можно наэкономить на автомобиль. Собеседники с яростным энтузиазмом высказывались за и против, но самое здравомыслящее, на мой взгляд, замечание, звучало так:
«А если я уже не пью кофе с круассанами по утрам, то что?»

На самом деле, жертва, отказ от чего-либо — обязательная составляющая любого тайм-менеджмента и self-made, возьмите хоть Хилла, хоть Аллена, хоть любого теоретика. И это кажется понятным и правильным. В свое время мы вполне естественно отказались от телевизора, например, что неизменно радует нас и изумляет окружающих. Разовые выборы заполняют наши дни. Мне приходилось жертвовать уборкой ради написания рассказа, рассказами — ради ребенковых кружков, программированием ради литературы, общением с близкими ради подработки и наоборот.
В конце концов, я шесть лет рвалась между семьей, работой и литературой-хобби. И даже на работе все время приходилось урезать программирование ради преподавания и наоборот.

Но здесь есть не просто подводный камень — целый айсберг. Невозможно отказываться до бесконечности.
( Read more... )